《莫离》开机，白鹿丞磊新剧携手谋定天下

亿万年前，恐龙统治之下的(de)地球(dìqiú)究竟是怎样一幅景观？1999年，由BBC制作的《与恐龙同行》为人们打开了一扇通往(tōngwǎng)失落世界的大门。 时隔25年，BBC Studios科学部打造了这一经典IP的最新版本，得益于视效技术(jìshù)的进步与(yǔ)古生物学研究的最新成果，新版《与恐龙同行》为观众重塑了一个更加鲜活而真实的史前(shǐqián)世界。 5月(yuè)30日，BBC Studios科学部研发负责人托马斯·斯科特（Thomas Scott）来到上海(shànghǎi)自然博物馆，与观众分享了该片的创作(chuàngzuò)理念和幕后故事。巧合的是，距离这场分享会现场不到百米的地方(dìfāng)，“龙吟九州·中国恐龙大展(dàzhǎn)”也于近日在上海自然博物馆向公众开放。 从创造票房神话的(de)(de)科幻冒险片《侏罗纪公园》到尽可能再现真实的纪录片《与恐龙同行》，再到各类恐龙主题公园、展览的开发(kāifā)，“恐龙热”几乎在全球范围内盛行。这一已经消失数千万年的物种，自从被(bèi)发现以来，便承载着人类对生命起源与演化的永恒追问。 今年40岁的(de)托马斯是一个不折不扣的恐龙迷。参与分享会时，他身穿印有(yìnyǒu)恐龙的文化衫，向观众展示了印有恐龙元素的袜子。托马斯告诉第一财经，在他看来，全世界的人为恐龙着迷，是因为(shìyīnwèi)恐龙比人类所能想象的任何生物都要更加(gèngjiā)神奇：“即便是孩子们发挥(fāhuī)他们天马行空的想象力，用最疯狂的笔触(bǐchù)画出的恐龙，可能都没有真正的恐龙那样奇异。” 恐龙同时存在于人类的想象之中和(hé)真实世界，托马斯说：“在考古现场或是博物馆，你可以通过(tōngguò)化石去接近这一神秘物种，感受它们(tāmen)的真实存在。它们就像是来自地球的外星人。” 日前，《与恐龙同行》已登陆央视世界(shìjiè)地理频道、央视文化精品频道，并同步(tóngbù)上线爱奇艺。 上周，《与恐龙同行》在北京、上海举办的两场分享会上，托马斯(tuōmǎsī)分别与中国地质大学（北京）副教授、恐龙奥秘科学馆馆长邢立(xínglì)达，上海自然博物馆研究员何鑫展开对谈。托马斯、邢立达和何鑫都(dōu)谈到(tándào)，1999年版《与恐龙同行》是他们爱上恐龙，进而(jìnér)踏上恐龙研究道路的启蒙之一。 《与(yǔ)恐龙同行》采用当时最先进的视效技术，“复活”了消失的世界，将观众带到亿万年前恐龙生活的现场，见证史前的日落，观看巨兽为生存而战。该片推出后，成为20世纪英国(yīngguó)电视(diànshì)史上收视率最高(zuìgāo)的科学类纪实节目，对一代青少年产生影响。 14岁时因为《与恐龙(kǒnglóng)(kǒnglóng)(kǒnglóng)(kǒnglóng)同行(tóngháng)》而爱上恐龙的(de)托马斯，在(zài)二十多年后成为(chéngwéi)新版《与恐龙同行》的参与者，前后四年投入到该片的开发制作工作当中。托马斯喜欢所有带恐龙元素的作品，在他看来，《与恐龙同行》与众不同之处在于，它希望展示一个更加丰富、真实的恐龙世界：“在以往一些恐龙主题电影里，恐龙往往会被描摹成吓人的怪物，会追着人类撕咬和嚎叫的反派角色。在《与恐龙同行》中可以看到，恐龙不是杀戮机器，它也会照顾自己的幼崽，也有与其他伙伴玩乐的温馨时刻。” 新版《与恐龙(kǒnglóng)同行》延续了这一IP的创作(chuàngzuò)理念，依据科学实证，尽可能真实再现恐龙生存的世界。过去二十多年，人类对恐龙的研究可以说是日新月异，许多科研成果刷新了人类对恐龙的认知(rènzhī)，包括各类恐龙的颜色、体型、速度(sùdù)和行为等。与此同时，CG技术的发展(fāzhǎn)也帮助今天的创作者在纪录片中呈现出更加逼真的恐龙形象。 分享会上，托马斯通过一张(yīzhāng)对比图，直观展示了(le)过去二十年间，科研和技艺所带来的对恐龙形象(xíngxiàng)呈现上的变化：在1999年版纪录片中(zhōng)，犹他盗龙没有羽毛，颜色单一；而在新版纪录片中，犹他盗龙头顶长有红色羽毛，看上去非常酷炫。 新版《与恐龙同行》以《雨林孤儿》《河中巨兽》《兄弟同盟》《族群纷争》《迁徙之路》和《巨龙(jùlóng)争霸》六集篇章展开史前世界的画卷。每一集聚焦一位恐龙主角，以富于趣味性的故事展现三角龙、棘龙、厚鼻龙(bílóng)、阿尔伯(āěrbó)塔龙等六种恐龙的生活(shēnghuó)习性。 托马斯介绍(jièshào)，每(měi)只特效恐龙从(cóng)构思到最终完成，大约耗时两年半，从骨骼结构到肌肉组织，从眼神细节到体表色彩，每个特征都基于化石研究的最新发现，或源自对现代动物行为的科学研究。为了能够(nénggòu)让观众与恐龙产生(chǎnshēng)更深的情感联结，制作团队与科学家为每一个恐龙主角取了名字，比如棘龙篇章的主角索贝克，灵感来自(láizì)于古埃及神话中的鳄鱼神。 在《河(hé)中巨兽》一集，观众可以看到史上最庞大的(de)(de)肉食性恐龙棘龙(jílóng)与幼崽的互动(hùdòng)。棘龙是现阶段唯一有证据表明能够在水中生活的恐龙，托马斯说：“它的牙齿(yáchǐ)和鳄鱼很像，尾巴呈现出桨的形状，背部还有非常壮观的背帆。”在这个故事中，观众将看到棘龙爸爸带着孩子们从栖居的池塘迁徙到更大的河流，那里有更丰富(fēngfù)的鱼类作为食物。当他们踏上陆地，沿路会受到其他恐龙的威胁，棘龙要为守护它的家人而战。 通过前沿视效技术(jìshù)与最新科研成果的结合，《与恐龙同行》对原作进行了升级。与此同时，它补充了考古挖掘现场的记录，让观众得以跟随制作团队的视角，体验一块化石重见天日的全过程，进而(jìnér)展开想象(xiǎngxiàng)，为每一只恐龙编织(biānzhī)属于它的故事。 从撒哈拉沙漠到犹他州荒原，从加拿大森林到葡萄牙丘陵，制作团队(tuánduì)的足迹遍布五大洲，与古生物学家共同见证(jiànzhèng)恐龙(kǒnglóng)从尘封地层中苏醒的瞬间。通过这些封存亿万年(yìwànnián)的证据，破解这些史前巨兽生存、捕猎、争斗和死亡的秘密。 第一集《雨林孤儿》中，蒙大拿州的考古现场，古生物学家(gǔshēngwùxuéjiā)挖掘出了一只三角龙幼龙的化石，研究(yánjiū)团队为它取名克洛弗。在这只幼龙化石挖掘地点附近，研究团队还发现了霸王龙(bàwánglóng)这一顶级掠食者的遗骸。 三角龙是(lóngshì)体形最大(zuìdà)的角龙，但(dàn)只有四岁左右的克洛弗体型仅和大型犬相当，面对能把它整个吞下的霸王龙，克洛弗能否躲过追杀，成为这集故事最大的悬念。凭借对这些化石的研究分析，借助视觉特效，制作团队基于想象和科学，还原了这只独自生活在雨林中的三角龙幼龙(lóngyòulóng)结交伙伴、寻求(xúnqiú)庇护、为生存而战的故事。各种证据表明，尽管克洛弗没有活到成年，但在与这只霸王龙的交战(jiāozhàn)中，它并非失败者。 在托马斯看来，考古挖掘现场的魅力无与伦比：“最开始(kāishǐ)，挖出来(wāchūlái)的可能是一小块骨头，往深处挖掘，能看到更多的化石，你永远不知道(zhīdào)接下来会发现什么。当尘封亿万年的化石被(bèi)你捧在手中，这是激动人心的体验。” 恐龙化石挖掘现场所在地，也是恐龙真实生活过的地方，只是相隔亿万年的漫长岁月。古今画面交织，观众可以真切感受到经过亿万年的变迁，地球环境发生(fāshēng)了怎样剧烈的变化。比如今天撒哈拉沙漠地带干燥(gānzào)而炎热，而在棘龙生活的时代，那里(nàlǐ)有丰富的河道(hédào)和植被。 托马斯透露，尽管此次《与恐龙同行》没有拍摄中国考古挖掘现场，但片中许多对恐龙的视觉呈现来自中国学者的研究，比如犹他盗龙、阿尔伯塔龙的羽毛参考了(le)中国的考古发现。在(zài)还原犹他盗龙的脚印效果时，制作的石膏复制品则参考了发现于(yú)中国的一些保存(bǎocún)完好的恐龙足迹(zújì)：“它们属于一种(yīzhǒng)与犹他盗龙体形和身体结构相似的盗龙，上面只有两个脚趾，表明这些盗龙拥有极为致命的长爪，而这个(zhègè)脚爪总是单独高高竖起。” 在邢立达看来，《与(yǔ)(yǔ)恐龙同行》的特点在于将科研成果与想象(xiǎngxiàng)融洽结合，看到自己的一些研究成果也被运用在了纪录片(jìlùpiàn)中，邢立达感到非常高兴：“恐龙本身特别迷人，对于两三岁的小孩子来说，恐龙可以启发他们的想象力和好奇心。更大角度(jiǎodù)来看，研究恐龙是我们人类研究生命从何而来，到哪去的一个终极命题。希望观众能够跟随纪录片的视角，探寻知识与想象的边界，感受生命的传奇与伟大(wěidà)。” (本文来自第一(dìyī)财经)